诗画相映《钱塘秋潮图》与《望海潮》词鉴赏

（1）鸟瞰胜景

柳永词的开篇以“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”三句，高度概括了杭州的地理位置之优越、历史地位之重要以及自古以来就享有的繁华盛誉。从“东南”到“三吴”再到“钱塘”，以鸟瞰式镜头不断推进，摄下杭州全貌，为全词奠定了繁华、宏阔的基调。夏圭的绘画则以高空俯瞰的视角，将浩渺的江水延伸到远方，又在左下角以精细的笔墨描绘茂盛的岸边树木、飞檐翘角的寺塔楼阁，以一角局部暗示出杭州城的繁华。

（2）上片词与画面意象的对比

“烟柳画桥，风帘翠幕”几个意象共同勾勒出一幅江南水乡特有的柔美画卷，而“参差十万人家”则展现了杭州城的繁华景象与人口稠密。接着，“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”，将我们的目光引向钱塘江，借助云树、怒涛、天堑等宏伟景象，勾勒出杭州自然景观的磅礴与瑰丽。杭州，这座坐落于钱塘江边的城市，尤以八月观潮闻名遐迩，宋代周密在《武林旧事》中对此有生动描绘：

浙江（即钱塘江）之潮，天下之伟观也。自既望（十六日）以至十八日为最盛。方其远出海门，仅如银线；既而渐近，则玉城雪岭，际天而来，大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪。

“怒涛”二字描绘了江潮汹涌澎湃、势不可挡之态，如同猛兽激战，正与“震撼激射”之景相呼应。“卷霜雪”则细腻刻画了“怒涛”的具体形态，“霜雪”既描绘了怒涛洁白如雪的颜色，又传达了江潮带来的凛冽寒气和排山倒海之势，这正是“玉城雪岭”所展现的壮观景象。“天堑无涯”则更进一步描绘了江面的辽阔无垠，同时暗示了江潮“吞天沃日”的磅礴气势，给人以豪迈壮阔之感。柳永虽后世多以其婉约词风著称，但在此词句中，却不失壮美之韵。

再观夏圭画作，画面正中焦点绘奔腾的浪涛。宋以前对水的表现多了无生趣，南宋马远曾绘《水图》，将水的不同情态提炼为特有的图式，运用笔墨生动表达。夏圭的浪涛与南宋绘画注重自然生趣的理念一致，线条行云流水，展现了浪潮向前奔涌之势，特别是对潮头翻卷细碎浪花的刻画，仿若万马奔腾。画家以淡墨晕染江水，衬托出潮头之洁白如雪、寒气逼人，正与柳永词中“怒浪卷霜雪”的意象对应。画面远景，夏圭用留白的技法，表现出江面的宽广浩渺，正所谓天堑无涯。

《钱塘秋潮图》与《望海潮》虽为不同时期，不同媒介的艺术创作，但都深刻地体现了艺术的社会功能与艺术家内心追求的和谐统一。

（1）投赠、干谒之作的魅力

 投赠、干谒之作，在古代文学中扮演着特殊的角色，它们如同文人的自荐信，含蓄而巧妙地展示着作者的才华与抱负，以期获得达官贵人的赏识与引荐。尽管从创作初衷来看，《望海潮》或许含有吹捧政绩、粉饰太平的成分，但柳永却凭借清新秀丽的诗句，巧妙地为我们勾勒出一幅充满诗情与画意的杭州居民生活图景。此词不仅洋溢着对承平盛世的赞美与颂扬，更在描绘山水之美、民生之乐的同时，深刻融入了宋代新兴的市井商业文化特色，从而在一定程度上拓宽了词的题材范围，真实反映了当时社会的风貌——城市经济蓬勃发展，物质文明高度繁荣，市民生活丰富多彩。柳永的笔触，充分展现了杭州作为历史文化名城的独特魅力与深厚文化底蕴，使得整首词既充满了鲜明的时代气息，又蕴含着丰富的文化韵味。

（2）颂扬、愉悦君心之作的匠心

南宋院画的一个突出特点就是粉饰太平，满足统治者的嗜欲。夏圭作为画院的御用画家，其作品的创作动机也大多是为歌功颂德、愉悦君心。这一方面是由于宋高宗赵构恢复画院后，缺乏管理和有效的培训，没有一位如宋徽宗、郭熙这样精通书画的督导者对创作加以指导，另一方面也是由于南宋画院画家相对于北宋文化修养欠佳，又出现师徒私授、子接父班的现象，因此艺术风格固化雷同，缺乏创作的自主性，此幅《钱塘秋潮图》也大体应是辅政应命之作。鉴于夏圭依靠皇恩安身立命的画家身份，其“裁边截角”的构图也不太可能是南宋偏安一隅，山河破碎的有意表达，而更多是李唐传派简约式山水的完善和发展。这种山水画的革新表现与北宋的全景式山水截然不同，给人以清新苍劲的感受，给予了细腻刻画具体物象以更大的空间，画家可以通过经营少量的景物，构筑出更加意味深长的意境。《钱塘秋潮图》就在有限的画幅中创造出了潮水奔腾的壮观，并暗示出了杭州城繁荣的景象。