冷卫国：破不开的“春愁”——从异文角度的解读

白居易《同李十一醉忆元九》一诗，见录于《白氏长庆集》，全诗作：

 该诗明白如话，不事雕琢，以浅近的语言表达了对好友元稹无尽的牵挂和思念。但在白行简的《三梦记》中，其首句却作“春来无计破春愁”。那么，该诗为何会出现这两处不同的异文呢？关于该诗创作的本事，在白行简的《三梦记》中有明确记载：

据此可知，该诗作于元和四年（809），元稹奉使东川，白居易在长安与其弟白行简、李杓直（即李十一）在同游曲江、慈恩寺以后到李杓直家饮酒，白居易即席创作了这首诗。该诗的首句在白行简的《三梦记》中作“春来无计破春愁”，在《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。后者是白居易晚年亲手编订的文集。

 “花时同醉破春愁”与“春来无计破春愁”两相比较，到底哪一句更好呢？显然“花时同醉破春愁”更好。原因如下：

（一）题目中有“同”字，“花时同醉破春愁”，作为诗的首句，一开始即起到了点题的作用，它说明除了作者，还有其他人。而“春来无计破春愁”，可以是作者一个人，也可以是数人，总之，因为交待不清楚，导致题目中的“同”字无着落。

（二）“花时同醉破春愁”，更具体、形象，它点明了是春花烂漫的时节，而“春来无计破春愁”，只说明了是春天，至于是初春还是暮春等等，并未交待清楚。

（三）“花时同醉破春愁”与“春来无计破春愁”相比，后者“春”字一句中两出，从用字角度而言，亦未免有些重复。

（四）更重要的，就全诗的章法来看，“花时同醉破春愁”与“春来无计破春愁”，虽然只是数字之差，但是却导致了全诗章法上的不同。就全诗来看，第三句在全诗中起到了转折的作用，意在强调“醉中有醒”，“忽”，突然，与“古诗十九首”中的“岁月忽已晚”之“忽”有异曲同工之妙，它强调的是突然的醒觉。第四句则以极平常之事、极朴实的语言说明了朋友之间感情的醇厚。

“春来无计破春愁”，强调的是“无计”，因为有愁而无计可破，遂“醉折花枝”，所以，就谋篇布局而言，“无计”——“醉折”是顺承的关系，其落脚点在有愁无计可破。“忽忆故人天际去”，开始折入对朋友的思念，但强调的依然是“愁”，是对朋友的思念。因而，从诗意上说，“醉折花枝”“忽忆故人”“计程今日”，都是有愁无计可破的种种表现，都可以看作是对首句的补足和展开。而“花时同醉破春愁”，强调的是“破愁”，破的方式是“同醉”，是“醉折花枝”，但是“忽忆故人天际去”一句，是对“破春愁”的否定。在这突然的醒觉中，“花时同醉破春愁，醉折花枝作酒筹”的快意瞬间跌落，而对朋友的牵挂、对朋友的情谊反而更得到了进一步的凸显——即便“花时同醉”、即便“醉折花枝”，但对元九却是无法忘怀的！这等于反过来说愁未破。所以，就全诗表达的情感逻辑而言，后者是从“已破”说到“未破”，其表达的方式是矛盾的。然而正是这种矛盾，使全诗获得了更大的语言张力，从而使情感的表达更深入了一层，原因是什么？

 该诗首句这一微末的改动，不但非常紧要，而且其意义非同一般，该诗的章法由此而得以大变，情感的表现以反折的形式更进一层，更生动地传达出了作者对元稹的深情厚谊。在春花烂漫的时节，作者与朋友同醉，以了结心中的忧愁，继而醉折花枝以为酒筹酣醉，然而，酒的麻醉却无法胜过对朋友的思念与牵挂。“忽忆故人天际去，计程今日到梁州。”第三句是转折之笔，也是点题中“忆”字之笔。作者醉中有醒，在醉中突然想起了远去天边的老朋友——估计他今天应该到了梁州了吧？结句以极疏淡之笔，运极沉郁之思，以极平常之事，传极醇厚之情。元白一生之交情，于斯可鉴。同时，这最后两句，颇有扫处即生、旋扫旋生之妙。

诗写至此，既是对“花时同醉破春愁”的交待——之所以有春愁，实在是因为有对朋友的思念和对其行程的牵挂！同时，又是对“花时同醉破春愁”的否定，尽管说是“破春愁”，然而这“春愁”又岂是能够“破”得了的？——作者即便在与兄弟友朋快意饮酒的时刻，在花开烂漫的春天，不是依然牵挂朋友的行程吗？

 “花时同醉破春愁”与“春来无计破春愁”相比较，以同样的篇幅，传达出了更为丰厚的情韵。这看似微末的改动，其产生的效果是何等微妙！就章法而言，前者用逆入法，后者用顺入法，而诗歌意蕴的丰与俭亦随之而变。这一改动，也只能是出自大家手笔，洵非俗手所能为。

通过对此异文的比较，我们不但可以一窥千载之上这位伟大的诗人文思运化的轨迹，而且更应该认识到白居易对待创作的认真态度，从而获得更多的诗学启迪。