从“以诗为词”看苏轼对宋词的贡献

当诗教思想开始根深蒂固，当文人觉得情爱已经不能在诗歌中进行表达的时候，他们开始从缝隙中寻找表达情爱的方式。文人们不能在诗歌中表达的情爱体验和男欢女爱的心理，便在歌舞娱乐场所中进行表达。

李煜《浣溪沙》：“红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。”我们看这首词的上片，描写了通宵歌舞的宫廷生活。下片写佳人的舞姿，发散钗落，作者酒醉不支，却以花解酒，继续饮宴。

文人们在纵情享乐之时，解除了道德规范的束缚，艳词创作，如雨后春笋，遍地生长，艳词迎来了第一个黄金创作期。但是，词是上不得台面的，是不能公开唱的，总有“偷偷摸摸”的感觉。后期也有词人尝试突破，但是没有引起广泛的注意。直到苏轼“以诗为词”，扩大词的题材范围，融入诗的意境。

“诗言志，其功能目的为政治教化；词言情，其功能目的为声色娱乐。”“词自晚唐五代以来一直被视为小道，功用狭窄，地位低下。”1人们普遍认为词只能用来写儿女之情、闺阁之思，而苏轼却打破了这一藩篱，做到“以其无意不可入，无事不可言也”。刘辰翁赞扬道：“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观也。”2

例如：《江城子·密州出猎》：

老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

这首词一改以往词的“媚态”，以“牵”“擎”“卷”等动词描写了太守出猎的浩大声势，极尽其“狂”态。这与以往的“艳词”风格全然不同，豪气冲天，以词抒写了苏轼的豪情壮志。

再如我们熟悉的《水调歌头》：

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

通过明月，写尽了对弟弟的思念之情，至今“但愿人长久，千里共婵娟”还是家喻户晓的名句。

还有《定风波》，表达他自己的内心世界，《浣溪沙》多侧面地再现了农村生活。这些内容，原本都是诗歌中所应表达的内容。不仅如此，苏轼还将诗的风格和意境写入了词中。整体提升了词的地位。

苏轼是第一位对词的内容题材做了大面积改变的作家，引起了当时词坛的震动。可以说，苏轼对于“词”的贡献极大。如今，大家再说起唐诗，往往也会把宋词并列起来，相信这里少不了苏轼的贡献。

1 邢蕊婷.从苏轼词序观其“以诗为词”[J].名作欣赏·诗文品鉴，第118-119页。

2 刘熙载撰、袁津琥校注：《艺概注稿下》（第４卷）[M].北京：中华书局，2009年版，第497页。

清华附中上庄学校 张晨薇